北京青年报在最近两三年里成了北京地区最受欢迎的新闻媒体之一。原因就是它在媒体竞争中能够不断 推出许多别出心裁的花样来吸引读者和引导时尚。它的《
新闻周刊》更办得颇具特色。1996年3月13日，该刊以“北京人掂量明星”为题发表了一篇对当红男女影星的调查报告。
在惦斤掂两之后星另附一份公众调查统计。最受观众喜爱的前四位女影星的排列顺序是：巩俐、许晴、刘晓庆、江珊。
这份公众调查因为是专业的调查公司向北京地区的老百姓抽样发送并回收问卷再由电脑统计完成的，所以具有相当程度的严肃性和权威性。对于出道不久，仅仅拍了少量的影视作品的许晴来说，能够排在刘晓庆的前面而成为仅次于巩俐的第二号受观众喜爱的影星，用现成的话来说这是许晴的幸运，换句话来说则是中国观众的幸运。因为有一个名叫许晴的北京姑娘能承大家如此错爱，实在也不是一件易得的事。这个大家都容易有脾气的年头，要叫一个人随随便便去喜爱另一个人而这个人的生活又与已毫不相干，容易得起来吗？有一个问题是值得深思的：作为演员的许晴，她的演技我们并不能溢称成熟和完美。实话说像她这样漂亮和像她这样能演戏的女演员，中国也不见得就缺少。但是为什么老百姓就是这么挑着她来喜爱呢？她的形象的内在意蕴是什么呢？
对许晴来说 1996年3月13日的文章和报告还不是事情的最完美的结果。也就是说，事情还在发展之中。好事要好到极至那才哎哟妈妈了不得。半年多以后的11月1日，北京青年报又发表了一篇题为“观众重新关注国产电影”的文章，副标题是：“北京金秋优秀国产片展映观众调查综述”。又是问卷调查的反馈。在被调查者关于国内演员市场号召力的回答中，这一回女演员最受欢迎排名第一的便是许晴，接下来才是巩俐、宁静、刘晓庆和吕丽萍。
这样的话，上述值得深思的问题就显得更加地值得深思了。
不过，我知道一点：这恐怕不是中国老百姓的幽默吧
有一回中国青年报的摄影记者刘占坤在饭桌上说了一个真实的笑话（他把它叫做“真实的谣传”）。说的是许晴在新加坡受欢迎的程度。大意是新加坡人若是三天没有在电视上见到许晴，就会急急地打电话到电视台去追询。许晴也在桌上，正斯斯文文吃饭，我就问她此话当不当得真。她右手的大拇指扣着筷子笑笑着摇了一摇。大约她觉得这样的谣传似无恶意，也有几分好玩，同时也没有必要认真作答。当然摇手也就是一种回答了。刘占坤见了就说，哦，那就不是三天，是四天。大家就芙，许晴也笑。当然笑得不一样，是看着别人开心的那样一种开心。
但是许晴在新加坡大受欢迎却是事实。
三年前，许晴做为中国派赴新加坡作文化交流参加拍片的唯一演员，城呆了一年多，拍了不少很受当地人喝彩的电视连续剧和电视电影（新加坡没有电影，只有专在电视频道里播的电视电影），饰演了好些需要演员的应变能力和塑造能力方能拿得下的角色。所以那一年，1994年，新加坡影视业因为许晴的爆然当红而被当地传媒称作“许晴年”。所有新加坡的报纸无不纷纷刊登许晴的剧照以作招睐。也许可以这么说，许晴在新加坡受观众崇拜的程度要远远超过中国本土。从这个角度看，许晴的意义已超越了许晴的表演本身。狮城的观众正是通过许晴而认识了中国演员的才华和实力，认识了中国文化对任何域外文化都能融汇贯通的包容力量。许晴也许没有完全意识到，她在新加坡的工作不仅仅是从表演的角度完成角色的塑造，同时也是从文化的角度完成不同制度不同国度也不同意识形态的华人间的血脉沟通。
新加坡人当然地给了许晴很好的物质待遇，而且一定要挽留她，她好像成了狮城人生活中的一道亲切的阳光。人们没有理由不挽住这样的阳光，以使所有的日子变得明媚。但是许晴不是一个拿物质或热情就可以随便挽留的人。她的心在热闹的赞誉声中产生了一种与她的无忧无虑的个性相反的东西，一种在唐诗宋词中才能觅到的东西，一种她这样的快乐女孩很少有的东西。那或许应当叫做离离乡愁。她太思念北京，思念朋友，思念父母，特别是思念姥姥。在新加坡面海的很大的公寓里，许晴一个人坐在窗台上，在静静的云朵下面思乡。那种情形想必是楚楚动人的。她拿着电话在巨大的房间里走动，为的是丈量自已无边的思绪同情感。许晴后来告诉我，她在新加坡挣的钱，一大半便是花费在国际话费和机票上一只要有那么三四天的拍片间
隙，她就毫不犹豫地搭乘最早的一趟国际航班飞回祖国。当然，她在云朵的上面可以酣酣地睡上一觉，以小补疯狂工作的辛劳。等眼睛一睁开，就回到那个她可以任意撒娇的地方了。那个地方就叫做北京，或者就叫做家。
当新加坡人打电话到电视台询问许晴的芳踪的时候，也许她正陪着亲爱的姥姥说话。她的手势夸张，她的表情丰富。她可以不要任何语言，就凭着那又大又亮的眼睛说话。
远离掌声和鲜花，同亲人静处在一起，对许晴来说实在是其妙不可言哉。
幻灯机的换片按纽在《
大众电视》的编辑陆文杰手中轻而有节奏地响动，小银幕上就不断变换着许暗的被凸镜放大的照片了。
许晴和我就在幻灯机后坐着。
因为我要介入由《大众电视》编辑的《
大众电视明星画册丛书》第一本画册《
许晴》的文字撰写，所以我要求尽可能多地了解有关许晴的信息、文字的，图片的，或者她在其间扮演角色的影视作品之类。这个上午主要就是看照片。一共有一千多张，而这还不是全部。也就是说，这一千多张是经过了遴选的。
在摄影师的镜头下，许晴真是仪态万方。她的美丽扑面而来，强烈到灼灼炙人。我发现照片中的许晴有一种能够激发男人健康的欢欣和透明的喜悦的美丽。换句话说，面对这样的美丽，男人的心湖中涌动着的是比太空水更明净的关爱的涟漪。这大约就是所谓升华的力量。我想这也是为什么那么多的人喜欢看许晴的模样的缘由吧。
北京晚报开设了一条“名人热线电话”，邀请许晴做过嘉宾。据说向许晴索要签名照片的，多达2000余人，居诸名人之首（居第二位的是某喜剧男星，也就是400余人）。这便是一个证明。这样的证明甚至带有一点残酷的意味。因为众多脸蛋漂亮的女星同她一比，立即显得“六宫粉黛无颜色”了。这当然不是许晴的过错。话说回来也不是六宫粉黛爹妈的过错。一个人心灵里有什么，她的眉宇之间必定有什么。我以为许晴的美丽不在五官，在眉宇之间的那样一种盎然的生动。
但是这些摄影作品并没有完全给我一种满意。
许晴在我眼里是非常自然的一个女孩子，活得自我，也活得质朴，而且落花流水般地随意。也许是摄影的需要，她要穿上最好看的衣服，还要施一点脂粉，于是她的美丽就像一朵鲜花，从大地上移栽到了花钵里这就使得美丽失去了某种自然的烘托。许多照片是美仑美奂的，光，色调，以及构图都非常讲究。技术也当然是一流的。但我在照片中寻找的不是技术，而是感觉。我反而觉得技术衰减了许睛的天趣。也就是说，我反而觉得生活中的许晴更加可爱。她在人丛中的美丽不被光影技术所强调，倒显得更加自然，平常和亲切。生活之树常绿的真理衬出了艺术的失血。这是令人叹息的。当然摄影师的劳动显而易见。当无数双手在翻动这本写真画册时，劳动的价值就产生了。
许晴这天上午穿的是一件浅蓝色起小白花的中式对襟棉袄。我看看小银幕上的许晴，又看看身边的许晴我感到有两个许晴：一个被艺术处理了的许晴，一个还原为生活的许晴。我当然更喜爱后者。她就是一个可以在胡同里邂逅到的北京女孩，只是她比一般的北京女孩更亮丽一点，有着艺术气质一点。但也仅此而已。
我说许晴你穿这件棉袄真好看。
她睁大了眼睛：真的好看吗？
她当然是用疑问句代替肯定句。她很清楚自己穿什么都好看。她没有理
